由王一博、李沁、王陽(yáng)主演的電視劇《追風(fēng)者》上周在央視八套上演大結(jié)局。憑借全程高能的劇情、熱血飽滿的人物以及前所未有的金融視角，《追風(fēng)者》掀起了持續(xù)的追劇熱潮，該劇在央視收官前收視持續(xù)破2，同時(shí)成為今年愛奇藝首部熱度破萬(wàn)的作品，作品網(wǎng)臺(tái)雙爆也引發(fā)了破圈熱議。

用鮮為人知的金融戰(zhàn)揭開塵封往事

在《追風(fēng)者》大結(jié)局中，1936年年底，魏若來長(zhǎng)征歸來，重返上海灘，再次在交易所見到了沈圖南，昔日恩師此時(shí)已成為“孤雁同志”。這一次，他們將攜手并肩，為未來的金融事業(yè)而奮戰(zhàn)，兩人相視一笑，也為劇迷留下了能否看到《追風(fēng)者》第二季的懸念。

《追風(fēng)者》是今年熒屏播出的首部諜戰(zhàn)大戲，也是愛奇藝首部熱度破萬(wàn)的諜戰(zhàn)劇，但整個(gè)故事并不是靠諜戰(zhàn)推動(dòng)的，諜戰(zhàn)在劇中作為劇情副線，只是用類型化手段為全劇披上了題材外衣。《追風(fēng)者》更像一部民國(guó)金融歷史劇，劇情脈絡(luò)是鮮少被搬上熒屏、有一定歷史真實(shí)基礎(chǔ)的民國(guó)金融戰(zhàn)故事，而整部戲的核心主線是信仰之路。

故事開場(chǎng)從“魏若來打工記”這樣一個(gè)小切口進(jìn)入，講述出身貧寒、懷揣金融報(bào)國(guó)夢(mèng)的魏若來“鯉魚躍龍門”成功入職央行。開篇階段劇情聚焦魏若來初入職場(chǎng)的種種經(jīng)歷和不斷進(jìn)階，這個(gè)“滬漂”入職“大廠”的打工人故事用年輕化視角打破界限，拉近了主人公與觀眾的距離，讓人產(chǎn)生了跨越時(shí)空的共鳴。

劇中，租界與華界涇渭分明，一邊是上海灘各路大佬的高端智斗，一邊是七寶街弄堂老房子里人與人的質(zhì)樸溫情。每天上班，魏若來手持身份證明，穿梭于兩個(gè)世界間。初看七寶街，會(huì)以為劇情細(xì)致描摹這個(gè)底層民眾聚居的貧民區(qū)，只是為了以平民化視角展開故事，勾勒上世紀(jì)30年代上海的煙火人情，看到劇集后面才明白，這是整部作品最大的伏筆。

當(dāng)故事推進(jìn)至高潮階段，劇情以金融為線打通了兩個(gè)原本互無(wú)交集的世界，所有線索在建設(shè)庫(kù)券風(fēng)潮這一個(gè)事件中爆發(fā)。一場(chǎng)庫(kù)券“爆雷”，無(wú)數(shù)人傾家蕩產(chǎn)，阿文跳樓，周姨瘋了，與此對(duì)應(yīng)的是虞老、康爺以及幕后莊家“大姐”這些官僚買辦，用“吸血”得來的不義之財(cái)過起了紙醉金迷的生活?！蹲凤L(fēng)者》以證券交易所和七寶街作為取景框，展現(xiàn)民眾哀鴻遍野、驚心動(dòng)魄的故事，真實(shí)呈現(xiàn)出金融和民生的關(guān)系，讓觀眾重新認(rèn)知了歷史鮮為人知的另一面。

原本為國(guó)民經(jīng)濟(jì)建設(shè)發(fā)行的庫(kù)券，被掌控經(jīng)濟(jì)命脈的權(quán)力階層變成滿足私欲的工具。身居高位的國(guó)民黨統(tǒng)治者通過金融手段劫掠上上下下各階層民眾的財(cái)富，而被金融精英奉為生命的國(guó)家信用蕩然無(wú)存。金融戰(zhàn)的殘酷與國(guó)府內(nèi)部的腐朽無(wú)能，讓魏若來對(duì)自己的金融報(bào)國(guó)理想產(chǎn)生了懷疑。

個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷印證歷史選擇的必然

以往熒屏上的諜戰(zhàn)劇主角，都是開局就旗幟鮮明地靠向共產(chǎn)黨一邊的革命者，或者在故事中局毅然踏上革命之路的進(jìn)步青年。而魏若來完全不同于常規(guī)的諜戰(zhàn)英雄人物設(shè)定，這個(gè)人物的成長(zhǎng)軌跡具有一定被動(dòng)性，甚至與《追風(fēng)者》這個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的劇名有些不搭。

劇中的魏若來是金融天才，卻對(duì)國(guó)家的政治前途有些茫然。直到身為中共地下黨員的哥哥在臨終前托付任務(wù)，魏若來才在親情之下不得已卷入國(guó)共對(duì)抗。一方面他出于本心善良，為地下黨保守了秘密，另一方面他又小心翼翼地避開主義之爭(zhēng)的政治旋渦，試圖置身事外。在與中共地下黨員沈近真的一次次接觸過程中，魏若來表現(xiàn)得警惕、躲閃、猶疑。

在親情、師徒情等復(fù)雜情感立場(chǎng)的共同拉扯下，魏若來的信仰選擇“中立”，像一枚豎立起的硬幣，無(wú)法輕易倒向任何一面。歷經(jīng)偵緝隊(duì)刑訊室內(nèi)的嚴(yán)刑拷打和刑場(chǎng)上命懸一線的危急時(shí)刻，魏若來經(jīng)受住了一次次試煉，但他在劇集的大部分篇幅中，依然與紅色信仰保持著距離，即使冒死公布庫(kù)券案真相被迫逃亡蘇區(qū)，他仍因理想幻滅決定不再踏足金融行業(yè)返回了家鄉(xiāng)。

幾乎沒有一部諜戰(zhàn)劇會(huì)如此鋪墊人物漫長(zhǎng)的信仰轉(zhuǎn)變過程，而該作品的高明之處也在于此：以魏若來這個(gè)見證者的客觀視角帶入，引領(lǐng)觀眾重返歷史現(xiàn)場(chǎng)，來講清歷史為什么會(huì)選擇中國(guó)共產(chǎn)黨，從而讓整個(gè)故事在主題表達(dá)上更具說服力。

劇中，從興夏銀行收購(gòu)事件、通商主控權(quán)收回事件、關(guān)稅改革事件、鎢砂生意案，到黃包車夫罷工游行事件、淞滬抗戰(zhàn)，以及讓魏若來和沈圖南爆發(fā)爭(zhēng)執(zhí)并走向決裂的假幣案、庫(kù)券風(fēng)波……所有戲劇事件其實(shí)都有一個(gè)最終指向：讓立志報(bào)國(guó)又被時(shí)代裹挾的魏若來看清整個(gè)國(guó)家的真相。

沒有任何說教，《追風(fēng)者》通過一起起金融戰(zhàn)，把歷史課本上的文字還原成生動(dòng)的影視故事，普羅大眾也不再是一個(gè)模糊的概念，而是阿文、周姨這些向往美好生活的百姓。正是這一張張?jiān)?jīng)充滿希望又走向絕望的面孔，擊垮了魏若來最后的防線，促使他走向自我覺醒。

劇集尾聲，回到江西老家的魏若來親身感受到了“共產(chǎn)黨和老百姓是一條心”。認(rèn)真思考過后，魏若來終于想通“金融只是一個(gè)工具，放在壞人手里就是殺人的刀，放在好人手里是耕田的犁”，他重新燃起了金融報(bào)國(guó)夢(mèng)，決定去瑞金實(shí)現(xiàn)自己的理想抱負(fù)，這時(shí)的魏若來眼里又有了光。

在《追風(fēng)者》的故事中，魏若來的信仰重建不是一蹴而就的，越是細(xì)致表現(xiàn)主人公從原有的信仰廢墟中爬出來，認(rèn)清歷史潮流的漫長(zhǎng)過程，就越符合人物審慎求真的深沉性格，也就越能印證歷史發(fā)展的必然。

“雙雄敘事”信仰碰撞張力十足

在這個(gè)關(guān)于信仰選擇的問道故事中，沈圖南和魏若來是最令人動(dòng)容的一組人物關(guān)系。從故事開端信仰層面的精神共振，到劇情中段生死相隨的莫逆之情，再到結(jié)局理想重燃終成紅色戰(zhàn)友，這對(duì)師徒關(guān)系的建立、決裂、復(fù)合是全劇核心的人物線，兩人的信仰碰撞也最為震撼人心。

劇中，建設(shè)庫(kù)券崩盤，魏若來看到金融風(fēng)波下的民生疾苦，主張壯士斷腕嚴(yán)查到底。對(duì)國(guó)民黨抱有幻想的沈圖南認(rèn)為說出真相會(huì)激起民憤，這份“身不由己”與人物初登場(chǎng)時(shí)高高在上的鐵血形象形成了巨大反差。激烈的師徒?jīng)_突中，魏若來忍無(wú)可忍當(dāng)場(chǎng)辭職，他形容“身上長(zhǎng)了膿瘡不剜掉會(huì)得敗血癥的”，進(jìn)而追問自己曾經(jīng)崇拜的沈圖南：“您恪守本心了嗎？”當(dāng)沈圖南說出“留得青山在”時(shí)，魏若來鏗鏘回?fù)簦骸斑@青山中有虎狼，會(huì)吞噬百姓的血肉，留它又有何用呢？我真的是以留在這座山中為恥！”這一刻，師徒之間信仰之戰(zhàn)張力十足，整場(chǎng)戲臺(tái)詞言簡(jiǎn)意賅。

結(jié)局劇情中，沈圖南雖有心報(bào)國(guó)但無(wú)力回天，最終成為金融改革失敗的“背鍋者”。被紅軍俘獲后，進(jìn)入蘇區(qū)的沈圖南又遇到了魏若來，而他很快意識(shí)到，金融從業(yè)者追求的理想中的“信用”在這里真正實(shí)現(xiàn)了。如果說《追風(fēng)者》的前半程是沈圖南帶魏若來走進(jìn)了金融大門，那么在后面的故事中，魏若來成為了指路人，促使沈圖南最終轉(zhuǎn)變?yōu)槲尹h的地下工作者。

這是信仰故事里難得一見的“雙雄敘事”，體現(xiàn)出編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)新能力與深厚功力。實(shí)力派演員王陽(yáng)，在有限的表達(dá)空間內(nèi)調(diào)動(dòng)技巧和情感，展現(xiàn)師徒情深，駕輕就熟。青年演員王一博在表演上的進(jìn)步讓人刮目相看。這對(duì)“叔圈天菜”和“娃娃菜”的師徒組合也頗受劇迷鐘愛。

這兩年不少諜戰(zhàn)劇口碑下滑，多因?yàn)閮?nèi)容同質(zhì)化和單純偏重?cái)⑹录记桑蹲凤L(fēng)者》具有一般諜戰(zhàn)劇中少見的故事格局，也為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作帶來諸多啟示。首先，類型融合是諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新途徑，比如現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇《對(duì)手》中因?yàn)榧尤肓酥心晡C(jī)的元素而大獲成功，年代諜戰(zhàn)劇《隱秘而偉大》因?yàn)槿诤狭恕奥殘?chǎng)小白”的故事而讓人耳目一新，《追風(fēng)者》走金融諜戰(zhàn)路線更是獨(dú)辟蹊徑、前所未見。其次，諜戰(zhàn)劇對(duì)故事的要求高，但人物塑造同樣是關(guān)鍵，只要人物讓觀眾相信了，再傳奇的故事觀眾也可以代入，平民化視角和生活化表達(dá)則可成為塑造諜戰(zhàn)人物的有效手段。如今，不少諜戰(zhàn)作品在“道”的層面越來越缺乏打動(dòng)人心的力量，而《追風(fēng)者》這個(gè)小人物由術(shù)入道追尋信仰的成長(zhǎng)故事，點(diǎn)燃了觀眾的追劇熱情，這恰恰說明，信仰之戰(zhàn)的熱血與感動(dòng)始終是諜戰(zhàn)劇的靈魂。

（據(jù)《北京晚報(bào)》）