經(jīng)歷了首輪熱播狂潮后，電視劇《狂飆》正在二輪播出，可謂熱度不減。近日，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)《狂飆》的片頭與奈飛2020年播出的紀錄片《無辜檔案》（The　Innocence　Files）片頭存在一定的相似性，進而引發(fā)網(wǎng)友關(guān)于“抄襲”話題的廣泛討論。

近年來，影視劇片頭爭議頻出，侵權(quán)、抄襲、雷同、借鑒等聲音一直伴隨各類作品的熱播，掀起輿論風波。對于藝術(shù)作品而言，抄襲與否如何界定？是否兩張圖片高度相似就算抄？在網(wǎng)站買素材制作片頭合法嗎？帶著疑問，記者采訪了律師和影視從業(yè)者。

熱點　《狂飆》片頭被指抄襲登上熱搜

《狂飆》片頭長約1分30秒，陷入爭議的是前30秒部分。片頭開始的鏡頭便采用對比的方式，將人物角色的肖像照片分割為4個碎片，之后畫面一分為二，各自對應(yīng)兩種色調(diào)，暗示人物在不同時期的身份變化。網(wǎng)友認為，如此構(gòu)圖方式和圖片色調(diào)，與奈飛（美國奈飛公司，是一家會員訂閱制的流媒體播放平臺）紀錄片《無辜檔案》存在相似之處?！稛o辜檔案》首播于2020年4月15日。

天眼查官方微博公開了《狂飆》幕后公司。據(jù)天眼查APP顯示，《狂飆》片頭片尾設(shè)計制作公司為北京后浪大潮文化傳媒有限公司。該公司由北京留白時代影視文化傳播有限公司和天津市武清區(qū)乘風起勢科技合伙企業(yè)（有限合伙）分別持股51%、49%。值得一提的是，2021年年報顯示，該公司社保參保人數(shù)為0。據(jù)公開資料顯示，《狂飆》的出品公司為中央電視臺、北京愛奇藝科技有限公司、東陽留白影視文化有限公司、中國長安出版?zhèn)髅接邢薰尽?/p>

消息一出，話題“狂飆片頭被指抄襲”登上微博熱搜榜高位。不少網(wǎng)友展開討論：“這基本算一模一樣了吧！”“會員用戶都是直接跳過片頭片尾的，還真沒注意這些細節(jié)?！薄罢娴暮芟?，劇方不能嚴謹點嗎？”“不支持片頭抄襲，但不影響《狂飆》是一部好劇”。

為此，記者采訪了廣東金輪律師事務(wù)所的左艷菊律師，她表示，《狂飆》涉侵權(quán)案例在司法實踐中的判斷會比較復(fù)雜，需要綜合地認定二者是否構(gòu)成實質(zhì)性相似，但這個判斷過程還需要結(jié)合各方對畫面構(gòu)思演繹的過程和體現(xiàn)獨創(chuàng)性元素的具體說明：“因為兩個畫面的切分方式在美術(shù)作品中是否已經(jīng)成為一種普遍的美術(shù)手法，以及畫面的構(gòu)成與用色等是否具有獨創(chuàng)性，是否應(yīng)該受到保護等，都可能會被列入法律認定是否構(gòu)成抄襲的考慮因素?！?/p>

現(xiàn)象　多個熱播劇陷入過抄襲風波

近年來，影視行業(yè)中，圍繞片頭、海報、道具、字體等是否侵權(quán)的爭議屢見不鮮。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，將劇集的片頭交給專業(yè)公司制作、專業(yè)公司向網(wǎng)站購買相關(guān)視頻素材，是業(yè)內(nèi)的常見做法。但素材采買渠道容易出現(xiàn)問題，辨別素材網(wǎng)站資源的合法性十分重要。熱播劇《掃黑風暴》曾因此陷入抄襲風波。

2021年9月2日，網(wǎng)友“王草莓ss”放出熱播劇《掃黑風暴》片頭與自己攝影作品對比的視頻，質(zhì)疑劇集制作方抄襲其作品。據(jù)“王草莓ss”透露，《掃黑風暴》熱播后，他也很愛追此劇，但在片頭剛開始時就發(fā)現(xiàn)了非常熟悉的畫面。片頭20多秒處，他看到畫面與自己去年拍攝的素材非常相近，兩段畫面一共8秒鐘。“王草莓ss”稱，曾經(jīng)將這段素材上傳至“新片場”網(wǎng)站，但沒有授權(quán)作為商用。

9月2日，負責制作《掃黑風暴》片頭的北京正通億和文化藝術(shù)交流有限公司發(fā)表聲明稱，這段素材于7月21日購買自另一個素材網(wǎng)站VJshi，已及時聯(lián)系并要求VJshi網(wǎng)站調(diào)查素材的權(quán)利來源和授權(quán)合法性。9月2日晚間，素材交易服務(wù)平臺VJshi網(wǎng)發(fā)布道歉聲明：“經(jīng)核實，供稿人高某某提供了非原創(chuàng)作品，我司已對其賬號進行封禁，并終止合作，VJshi網(wǎng)對本次事件涉及的權(quán)利人、相關(guān)方表示道歉，目前正與各方積極溝通，會承擔應(yīng)有責任?！?/p>

9月3日一早，“王草莓ss”對各方道歉作出回應(yīng)：“首先謝謝各位網(wǎng)友的支持，相信群眾的眼睛是雪亮的，我也相信法律的正義，截至目前，我并沒有收到任何有效的溝通，既然侵權(quán)已成事實，我強烈要求他們立即停止侵權(quán)，公開道歉！”9月5日，《掃黑風暴》片頭涉嫌侵權(quán)的8秒畫面已被平臺方刪除。

事實上，片頭涉嫌侵權(quán)可謂屢見不鮮。2022年6月，北京法院審判信息網(wǎng)上公開了一則民事判決書，該判決書顯示，樊某稱其在圖蟲網(wǎng)和微博上發(fā)表的作品未經(jīng)同意被《延禧攻略》用作片頭和6集番外篇，構(gòu)成商業(yè)性使用，基于此，樊某起訴了北京愛奇藝科技有限公司、上?，w玥影視投資有限公司、東陽歡娛影視文化有限公司3家公司。經(jīng)過審理，法院判決3家被告公司向樊某支付經(jīng)濟損失合計6萬元，東陽歡娛影視文化有限公司和上?，w玥影視投資有限公司應(yīng)在人民法院報刊登道歉聲明，向原告賠禮道歉。

去年，還有一些熱播劇陷入片頭爭議。在《小敏家》播出之后，有網(wǎng)友質(zhì)疑劇中片頭多個鏡頭與美劇《公寓大樓里的謀殺案》片頭雷同?！短觳呕痉ā凡コ銎陂g，原創(chuàng)插畫師“LOST7_”發(fā)微博稱，自己在觀看該劇時無意間發(fā)現(xiàn)，其片頭和自己的作品有多處相似，“不知道是不是我太敏感，總之感覺哪里怪怪的”。同時，“LOST7_”放出插畫作品與電視劇片頭的連續(xù)分鏡對比圖，雷同程度引發(fā)一眾網(wǎng)友熱議。

知識　是否侵權(quán)，認定原則有講究

在司法實踐中，界定作品是否侵權(quán)，要綜合具體情境進行判斷。目前，認定藝術(shù)作品是否侵權(quán)，一般采用“接觸+實質(zhì)性相似”的認定原則。

接觸是指侵權(quán)人是否接觸過被侵權(quán)人的作品或者存在接觸的可能性。如果被侵權(quán)作品已經(jīng)公開發(fā)表，一般來說，會被認定為存在接觸可能性。如果被侵權(quán)作品尚未發(fā)表，要看被訴侵權(quán)作品作者，是否存在其他接觸被侵權(quán)作品的可能性。比如，其或其關(guān)聯(lián)主體與被侵權(quán)作品作者之間是否存在投稿、合作洽談等關(guān)系。

實質(zhì)性相似，是指經(jīng)過比對，侵權(quán)作品和被侵權(quán)作品的獨創(chuàng)性表達是相同或?qū)嵸|(zhì)性相似的。在比對時，要先剔除被侵權(quán)作品中所包含的思想、創(chuàng)意等不受著作權(quán)法保護的內(nèi)容，以及屬于公有領(lǐng)域的元素。

為防范侵權(quán)風險，不少專家在受訪時建議片頭制作公司要遵守著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)則，尊重原創(chuàng)。如果使用他人的原創(chuàng)作品，在合理范圍內(nèi)進行使用或借鑒思想再創(chuàng)作，而不能照搬照抄或過度使用他人的作品。如果著作權(quán)人發(fā)現(xiàn)自己的作品被侵權(quán)，也應(yīng)及時保護自身權(quán)益，如訴諸法律進行維權(quán)。

知識產(chǎn)權(quán)法學專家、華東政法大學教授龍文懋曾在受訪時表示，著作權(quán)法保護表達，不保護思想。一般的借鑒是指對他人作品思想層面的利用。思想具體來說包括思路、創(chuàng)意、構(gòu)思等下位概念，屬于公共領(lǐng)域，任何人都可以使用。而在司法實踐中，思想和表達的分界需要個案個判，綜合人物關(guān)系，具體橋段的發(fā)生、走向、它與整體情節(jié)的關(guān)系等等判斷，這導致“借鑒”與“抄襲”的界限不會為人輕易所知，往往通過訴訟才能明晰。

龍文懋建議，著作權(quán)法視角下，如果電視劇片頭片尾存在借鑒，制作者應(yīng)該注意是否實質(zhì)相似，綜合分析人物關(guān)系、橋段等要素，考慮借鑒部分是否屬于原作者的獨創(chuàng)性表達。當然最好在作品制作過程中也有法律人士的加入，給出專業(yè)建議。

業(yè)態(tài) 片頭制作 普遍不被重視

一直以來，作為后期制作的一環(huán)，片頭制作常常不被影視劇制作方重視，很少安排劇組專人進行制作。通常，片頭會連同調(diào)色、海報等后期業(yè)務(wù)，打包外包給其他公司制作。但近年來，平臺、主創(chuàng)、觀眾等對于片頭的重視程度不斷加深，發(fā)掘其在呈現(xiàn)劇情“名場面”、奠定整部劇的氣質(zhì)等方面的功能。于是，在影視劇策劃階段，劇方單獨撥出預(yù)算安排專業(yè)公司制作片頭的情況也時有出現(xiàn)。

據(jù)記者從業(yè)內(nèi)人士處獲悉，目前片頭制作已經(jīng)形成了一套較為完善的工業(yè)化制作流程。如，前期流程已經(jīng)優(yōu)化到十分嚴謹：首先，片頭制作團隊會在接觸項目之初收到劇本大綱，甚至部分片源，與劇方制作團隊進行初步溝通。之后，片頭制作團隊會進行設(shè)計提案，根據(jù)劇方要求修改提案，確定最終風格與方向。最后，片頭制作團隊會進一步向劇方闡明設(shè)計思路、邏輯、腳本等，進入執(zhí)行層面。

據(jù)悉，時長1分30秒左右的片頭，如果除去前期的策劃提案、細節(jié)調(diào)整等流程，實際制作周期在一個月左右。在技術(shù)分類上，有合成、手繪，還有CG等多種技術(shù)可供選擇；在制作方式上，則可分為依賴作品本身的內(nèi)容鏡頭和氛圍鏡頭加以剪輯，以及利用三維、二維等技術(shù)手段去還原場景。毫無疑問，在同等人力配置的情況下，原創(chuàng)度越高、技術(shù)性越強的片頭項目制作難度越大，耗時越長。片頭制作面臨的外部問題通常是預(yù)算有限、制作周期緊張。

影視行業(yè)中不易找到專門負責片頭制作的專業(yè)對口人才，這些人才的培養(yǎng)與維系大多依靠后期制作公司。它對于人才綜合能力的要求不低：既需要其對文娛行業(yè)的流行風向保持敏感性，又需要其通曉影像、動畫、手繪等相關(guān)技術(shù)。當人才、能力缺乏的情況下，很多時候，片頭制作者會借鑒其他成熟片頭，并在開源素材網(wǎng)站尋找素材，或在版權(quán)素材庫尋找素材，投入片頭制作。如果制作者在篩選素材來源時缺乏把關(guān)意識，未獲授權(quán)便使用版權(quán)素材，極易引發(fā)版權(quán)糾紛。

（據(jù)《羊城晚報》）