劇照

海報(bào)

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海報(bào)

亦舒的小說改編成影視作品，堪稱IP界的“Hard模式”，但電視劇《流金歲月》自在央視八套開播以來，獲得了很高的熱議度，倪妮與劉詩詩這對“天鵝姐妹花”更是圈粉無數(shù)，豆瓣7.0分，已然是近期亦舒原著改編作品中頗為亮眼的成績了。

“肝膽相照”的友情

“不管男人女人，要做有意思、有力量、有自由的人”，這是亦舒在原著小說就定下的人物基調(diào)，此次翻拍的電視劇版能否表達(dá)出追逐自由成長的精神內(nèi)核，是所有原著粉在開播前最大的期待。與原著從少女時(shí)代開始講起不同，電視劇《流金歲月》截取中段，從兩個(gè)女孩大學(xué)畢業(yè)前夕、二十出頭的年紀(jì)展開。

養(yǎng)尊處優(yōu)的蔣南孫需要面對家道中落的衰頹，在上進(jìn)的男友與貪婪的父親之間進(jìn)行抉擇；寄人籬下的弄堂姑娘朱鎖鎖則要面對表哥的一廂情愿，努力追求擺脫舅媽家的陰影。但在第五集，她們的少女時(shí)代開始閃回，兩個(gè)少女演員的閨房絮語不僅時(shí)間線鋪得更遠(yuǎn)，也讓她們的友誼顯得更厚重。少女們談?wù)撐磥韾矍榈臉幼?，觸動了每個(gè)女生曾經(jīng)的經(jīng)歷，也映襯出主角們成年后的命運(yùn)——年少時(shí)，女孩們都以為自己最大的未來，是愛情；成年后，卻發(fā)現(xiàn)自己所能掌控最多的，是事業(yè)。

劇中，倪妮飾演的朱鎖鎖堪稱“神還原”。朱鎖鎖有著能把男人“鎖住”的絕頂姿色，是“女人中的女人”，但她在劇中的出彩，靠的不僅僅是美艷。書里的朱鎖鎖好吃懶做，劇中的她則戰(zhàn)斗力爆表，為了業(yè)績甚至拼壞了身體，像極了為生活疲于奔命的你我。更難得的是，她擅長用自己的美貌優(yōu)勢，但很有分寸，她不再輕易地將男人當(dāng)做墊腳石，而是也會在男人身上吃虧，摔跤。

不少觀眾驚嘆于劇中劉詩詩和倪妮的美，其實(shí)更美的是蔣南孫和朱鎖鎖周身散發(fā)的女性魅力——蔣男孫從豌豆公主到灰姑娘的不卑不亢，朱鎖鎖的歷圓滑而彌天真，她們不被年紀(jì)、身份和標(biāo)簽定義，不被世俗所綁架，活得自信而敞亮。沒有閨蜜撕逼，沒有姐妹爭寵，觀眾看到的是兩個(gè)女人肝膽相照的友情。

“時(shí)代氣息”的故事

頂著“翻拍魔咒”，《流金歲月》交出了一份不俗的成績單，除了合適的選角和劇本改編之外，故事背景和時(shí)代性上妥帖地本土化處理，也是出彩之地。

亦舒作品大多以香港為背景，講述20世紀(jì)80年代香港經(jīng)濟(jì)獨(dú)立女性的愛情故事以及中年女性的迷惘，一些情節(jié)和細(xì)節(jié)會與如今的觀眾產(chǎn)生距離。一部30年前的作品，要想獲得當(dāng)下觀眾的認(rèn)同，必須將人物置身一個(gè)更能引發(fā)情感共鳴的生活背景之中。于是，電視劇的故事發(fā)生地點(diǎn)從香港搬到了上海，朱鎖鎖從幽怨的廣式舊樓搬到逼仄的上海弄堂，走幾步就能走完的客廳，只能坐在窗臺上涂指甲；蔣南孫則住進(jìn)了復(fù)興路上價(jià)格不菲的獨(dú)棟老洋房，家里的裝飾中西合璧，充滿藝術(shù)氣息。這樣背景的嫁接，盡可能與現(xiàn)代生活語境貼合，拉近與觀眾的距離，無疑是一個(gè)聰明的選擇。

朱鎖鎖這樣的“弄堂公主”也曾出現(xiàn)在我們身邊，美貌和陋室的對比、市井與時(shí)髦的交融，也有著上海這座城市的特色。此外，襄陽南路上的面包店、愚園路上的富春小籠、復(fù)興中路上的黑石公寓、國際飯店的蝴蝶酥，各種充滿時(shí)代氣息和本土特色的新元素，讓這個(gè)故事跳脫原本的時(shí)空桎梏，成為一個(gè)具有新時(shí)代人性關(guān)懷與思想內(nèi)核的都市小傳。

編劇秦雯曾在采訪中表示，亦舒小說摹寫的都市困境、人群心理與生存考量，與當(dāng)代人面臨的現(xiàn)實(shí)不謀而合，“蔣南孫被奶奶、父親嫌棄，孤寂清冷的人設(shè)，朱鎖鎖敢愛敢恨的性格，都是原著的精華。我在此基礎(chǔ)上對她們的社會屬性進(jìn)行了豐富，充分塑造了蔣南孫和朱鎖鎖的現(xiàn)代都市女性形象。”

從文學(xué)到影視，如何借用原著的“故事核”，講述一個(gè)精彩的“故事”，塑造立得住的“人物”，才是更重要的得分點(diǎn)。在這一點(diǎn)上，劇版《流金歲月》至少守住了底線，拿捏住了最重要的“魂”。

（據(jù)《生活報(bào)》）